故事的起點…
開始懷疑起那些對白所依附的真實性
既然都是幻覺
會不會一切都只是枉然?!
走向意識層
憂慮的本身似乎也是種對幻覺的期待
無關乎對錯 用膨脹或縮小來形容好像也都不合宜
.......
兩首關於幻覺和水晶的新詩
不同場域不同時空的連結
卻意外的適合這個季節~
【 不加糖 ｡】 -- 陳瑞凱 ,1967方向感
打翻了桌上的玻璃杯
碎片和水映射出"乾淨"的光線
雖然不夠柔軟 卻忽然有一些感覺
換個位置還是換張桌子?抱歉沒有注意聽
透明的液體讓我有好多的聯想 關於每件事 關於妳
玻璃的碎片就像是水晶
在我的幻想裡 逃避風化
音樂 生活 電影 衣服 和我
太多添加物了
而這杯咖啡 不要加糖
西雅圖的針葉林和敦化南路的行道樹有甚麼差別?
無關乎 葉子上灰塵的含量
如果本質都一樣 為什麼西雅圖會讓我產生好多的幻想
幻想是不錯的添加物
只是我這杯咖啡 不要加糖
【水晶的形成】 詩人-- 李魁賢
椰子樹
排隊 舉手
托住夜空
讓月光的天鵝絨
蓋在我身上
秋深之後
使我感到軀體上的溫暖
是比月光更無孔不入的
他的愛
自由的渴望
夜暮盡頭
我看不到回家的路
在月光懷抱裡
我看不到自己的位置
原來
我已化成水晶
全身透明
在黑暗中映照月光
◎註 解
註一 水 晶：礦物中石英的一種，無色透明，似玻璃，可製作眼鏡框、透光鏡、印章等。
註二 椰子樹：熱帶植物，常綠喬木，高可達十丈以上，羽狀大葉片，果實圓大，中空有水，味甘美，清涼。
註三 天鵝絨：像天鵝細毛般的絨布。
註四 軀 體：身體。
註五 無孔不入：沒有不能抵達進入的。 引申為：非常懂得鑽營的人際關係。
◎詩人簡介
李魁賢，曾用筆名楓堤，1937年 6月19日出生，台北縣淡水鎮人。1953年開始發表詩作，1964年加入笠詩社，1987年籌組台灣筆會，曾任台灣筆會第五屆會長，獲吳濁流新詩獎、巫永福評論獎、榮後台灣詩獎（1997年）、賴和文學獎（2001年）、行政院文化獎（2001年）、國際詩人協會「千禧年詩人」獎（2001年）、由印度詩人提名2002年諾貝爾文學獎候選人、第27屆吳三連文學獎（2004年）等。著有詩集《靈骨塔及其他》(1963年)、《枇杷樹》(1964年)、《南港詩抄》(1966年)、《赤裸的薔薇》(1977年)、《水晶的形成》(1977年)、《永久的版圖》(1990年)、《祈禱》(1993年)、《黃昏的意象》(1993年)等，散文評論集《心靈的側影》(1972年)、《台灣詩人作品論》(1986年)、《詩的反抗》(1992年)、《詩的見證》（1994年）、《詩的挑戰》(1997年)、《詩的紀念冊》（1998年）、《詩的越境》(2004年)等；翻譯《德國詩選》、《德國現代詩選》、《里爾克詩集》3冊、「歐洲經典詩選」25冊等。近年出版《李魁賢詩集》六冊（2001年）、《李魁賢文集》十冊（2002年）、《李魁賢譯詩集》八冊（2003年）。另有文化評論，發明專利等著作。
◎評 析 ■評介者 莫渝
本詩選自詩集《水晶的形成》，為1984年10月12日作品。
這是一首自況詩，自我經由礦化作用洗塵轉為澄明。整首詩的文字很淺顯白話，無難解誨澀語型。
「我」，究竟是什麼身份，作者沒有明講。先安排椰子樹列隊的夜間，並且高高舉起（椰子樹原本就是高大的喬木），為了托住、架高、推遠夜空，以便突顯穹蒼清冷而高遠，那麼，這時節該已入冬了。清冷的高空下，好讓一襲月光絨衣將「我」全身裹住。原來，「我」，是拜月族。第二段，點明季節：已是秋深之後，天候漸趨寒涼。由於月光絨衣的覆蓋，「我」不覺寒涼，還能感覺自身的體溫「是比月光更無孔不入的」，因為我吸納「他的愛與自由的渴望」。第三段，時間慢慢流逝，「夜暮盡頭」，夜已盡，日將出，天即亮，這時，「我看不到回家的路」，「我」已經被月光層層裹住，「我」找不到自身，「我的原身」不見了。末段，我的新身份是水晶：「原來╱我已化成水晶╱全身透明╱在黑暗中映照月光」。
一場魔法般的變形記如是完成。水晶是礦物中石英的一種，無色透明澄澈，比玻璃堅定。詩人要「自我」轉換成透明的水晶，應有淨化之意。
卡夫卡（Franz Kafka 1883～1924）的中篇小說〈變形記〉開始：「一天早晨，格里高爾˙薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發現自己躺在床上變成了一隻巨大的甲蟲。」很明顯這是逃避心理的作祟。卡夫卡意圖在作品裡交織現實與荒誕，創造象徵的世界，來表現人類被異化的困境。李魁賢詩裡這場礦化作用也是一夜之間的蛻變。詩人挑選夜間，藉月光進行轉化過程，除了月光姣美亮潔，加上礦化作用具有清澄透明的意涵，使得李魁賢的「變形記」不會走入卡夫卡「病態文學」的胡同。文學中，法國詩人波德萊爾（Charles Baudelaire,1821～1867）亦擅長此道，他的礦化作用，大都是將女友身體器官用金屬、礦石形容。
以上引文: [ 詩路 ]-- 行政院文建會企劃
